Palabras de agua : Para ensamble mixto y voces
Material type:
TextPublication details: 2016Subject(s): Dissertation note: Licenciatura en Música (orientación en Composición) - . Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Artes 2016 Summary: Palabras de Agua es una obra que se divide en 3 piezas, las cuales cumplen con la temática del mar sobre poesías y escritos de Violeta Parra, Atahualpa Yupanqui, Luis Spinetta, Mario Benedetti y Jorge Luis Borges. La obra fue compuesta para 13 instrumentos, entre ellos 2 cantantes, percusión, cuerdas, metales y maderas. Cada pieza tiene su característica particular según el texto que la rige, en la primera pieza: Orilla espectral hay un tratamiento más bien estático, modal y tenue. En la segunda pieza Mágico Pez hay un tratamiento rítmico de anacrusas y homorritimias, y ya en la última pieza Batalla de mares los materiales son con búsquedas tímbricas específicas. Lo que buscó la compositora fue pasar de un clima con tonicidad a uno sin tonicidad, donde se puedan percibir las características sonoras del mar sin que se reconozca completamente el origen de la fuente sonora.
| Item type | Home library | Call number | Status | Date due | Barcode | |
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Tesis de posgrado
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Biblioteca de la Facultad de Artes | 78.02(043) KIP (Browse shelf(Opens below)) | Available | DAR-LIB-31809 |
Licenciatura en Música (orientación en Composición) - . Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Artes 2016
Palabras de Agua es una obra que se divide en 3 piezas, las cuales cumplen con la temática del mar sobre poesías y escritos de Violeta Parra, Atahualpa Yupanqui, Luis Spinetta, Mario Benedetti y Jorge Luis Borges. La obra fue compuesta para 13 instrumentos, entre ellos 2 cantantes, percusión, cuerdas, metales y maderas. Cada pieza tiene su característica particular según el texto que la rige, en la primera pieza: Orilla espectral hay un tratamiento más bien estático, modal y tenue. En la segunda pieza Mágico Pez hay un tratamiento rítmico de anacrusas y homorritimias, y ya en la última pieza Batalla de mares los materiales son con búsquedas tímbricas específicas. Lo que buscó la compositora fue pasar de un clima con tonicidad a uno sin tonicidad, donde se puedan percibir las características sonoras del mar sin que se reconozca completamente el origen de la fuente sonora.
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