Tratado de armonía : Reducido a sus pricipios naturales.Libro I y II

Índice -- Introducción -- Notas sobre la traducción -- Tratado de armonía, reducido a sus principios naturales -- Prefacio -- Tabla -- LIBRO PRIMERO: De las relaciones de las razones y las proporciones armónicas -- Capítulo primero: De la música y el sonido -- Capítulo segundo: De las diferentes maneras en que la relación de los sonidos puede ser conocida por nosotros -- Capítulo tercero: Del origen de las consonancias y de sus relaciones -- Artículo primero: Del principio de la armonía o sonido fundamental -- Artículo segundo: Del unísono -- Artículo tercero: De la octava -- Artículo cuarto: De la quinta y de la cuarta -- Artículo quinto: De las terceras y las sextas -- Artículo sexto: Resumen del contenido de este capítulo, donde las propiedades de la demostración anterior se encuentran contenidas en una sola cuerda -- Capítulo cuarto: Observaciones sobre las propiedades de las proporciones armónicas y aritméticas -- Capítulo quinto: Del origen de las disonancias y sus relaciones -- Capítulo sexto: De los intervalos dobles, y sobre todo de la novena y de la undécima -- Capítulo séptimo: de la división armónica o del origen de los acordes -- Capítulo octavo: La inversión de los acordes -- Artículo primero: Del acorde perfecto mayor y sus derivados -- Artículo segundo: Del acorde perfecto menor, y de sus derivados -- Artículo tercero: Del acorde de séptima, compuesto por una tercera añadida al acorde perfecto mayor , y de sus derivados -- Artículo cuarto: Del acorde de séptima, compuesto por la adición de una tercera menor, al acorde perfecto menor, y de sus derivados -- Artículo quinto: Del acorde de séptima, compuesto de la adición de una tercera mayor al acorde perfecto mayor y de sus derivados -- Artículo sexto: Del acorde de séptima, compuesto de la adición de una tercera menor por debajo del acorde perfecto menor y sus derivados -- Artículo séptimo: Del acorde de séptima disminuida, compuesto por la adición de una tercera menor a la quinta falsa dividida armónicamente, y de sus derivados -- Capítulo noveno: Observaciones sobre todos los acordes anteriores -- Capítulo décimo: Observaciones sobre las diferentes razones que pueden darse de un mismo acorde -- Capítulo undécimo: La manera de poder relacionar las vibraciones, y las multiplicaciones de las longitudes, con las razones dadas en las divisiones -- LIBRO SEGUNDO: De la naturaleza y de la propiedad de los acordes, y de todo lo que se puede usar para hacer una música perfecta -- Capítulo primero: Del sonido fundamental de la armonía, y de su progresión -- Capítulo segundo: De los acordes asignados a los sonidos fundamentales y de su progresión -- Capítulo tercero: De la naturaleza y de la propiedad de la octava -- Capítulo cuarto: De la naturaleza y de la propiedad de la quinta y la cuarta -- Capítulo quinto: De la cadencia perfecta, donde se encuentran la naturaleza y la propiedad de todos los intervalos -- Capítulo sexto: De la cadencia rota -- Capítulo séptimo: De la cadencia irregular -- Capítulo octavo: De la imitación de las cadencias por inversión -- Capítulo noveno: De la manera de evitar cadencias, imitándolas -- Capítulo décimo: De los acordes por suposición, con los cuales aún se pueden evitar las cadencias imitándolas -- Capítulo once: De la cuarta y la undécima -- Capítulo doce: De los acordes por préstamo, con los cuales se pueden evitar las cadencias perfectas, al imitarlas -- Capítulo trece: Regla para la progresión de las disonancias, derivada de los acordes fundamentales -- Capítulo catorce: Observaciones sobre la progresión de las terceras y de las sextas -- Capítulo quince: De las ocasiones donde la séptima debe ser suprimida del acorde de novena -- Capítulo dieciséis: De las consonantes disonantes, donde se habla de la cuarta, y del concepto erróneo que se le ha atribuído por las reglas superfluas -- Artículo primero sobre el principio de la disonancia: ¿Cuál de los dos sonidos de un intervalo deber ser tomado como disonante, y para cuál de estos dos sonidos la regla de preparar y salvar la disonancia ha sido establecida? -- Artículo segundo: Cuál es el acorde original de todos los acordes disonantes. La cantidad de disonancias y de sonidos que contiene. Y cuáles sus límites -- Artículo tercero: Del hecho de que si se trata a la cuarta como disonancia cuando el bajo hace síncopa, se destruye la regla más bella y más general que hay en la música -- Artículo cuarto: De los errores de los autores en el establecimiento de las reglas de la armonía, de los diferentes principios de estas reglas y de los errores que ellas siembran -- Capítulo diecisiete: De la licencia -- Artículo primero: Del origen de la licencia -- Artículo segundo: De las licencias derivadas de la cadencia rota -- Artículo tercero: Cómo una disonancia puede ser salvada por otra disonancia -- Artículo cuarto: Que la séptima también puede ser salvada por la octava -- Artículo quinto: Que la séptima puede ser acompañada por la sexta -- Artículo sexto: De las ocasiones donde parece que la disonancia se prepara por otra disonancia -- Capítulo dieciocho: Observaciones sobre el establecimiento de las reglas, donde se enseña cómo componer un bajo fundamental -- Artículo primero: Del establecimiento de las reglas -- Artículo segundo: De la manera de componer un bajo fundamental por debajo de cualquier tipo de música -- Capítulo diecinueve: Continuación del capítulo anterior, donde parece que la melodía proviene de la armonía -- Capítulo veinte: De la propiedad de los acordes -- Capítulo veintiuno: De los modos -- Capítulo veintidós: De dónde proviene la libertad que se tiene de pasar de un modo, o de un tono a otro -- Capítulo veintitrés: De la propiedad de los modos y de los tonos -- Capítulo veinticuatro: Del compás -- Capítulo veinticinco: De la utilidad que se puede extraer de esta nueva manera de marcar los diferentes compases -- Capítulo veintiséis: De la cantidad de compases que debe estar compuesto cada Aire, y su movimiento particular -- Capítulo veintisiete: Aquello que se debe observar para poner palabras en el canto -- Capítulo veintiocho: Del Diseño, de la Imitación, de la Fuga y de sus propiedades -- Capítulo veintinueve: De los intervalos que deben distinguirse en mayores y menores, en justos o perfectos, en superfluos y disminuidos