MARC details
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
06044nam a2200277 a 4500 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
AR-LpUFA |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20250225130250.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
230201s1993 sp dr 000 0 spa d |
| 020 ## - NÚMERO INTERNACIONAL ESTÁNDAR DEL LIBRO |
|---|
| Número Internacional Estándar del Libro |
8475096204 |
| 024 8# - Otro identificador estandar |
|---|
| Número estándar o código |
DAR-M3511 |
| -- |
4101 |
| -- |
DAR003380 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
AR-LpUFA |
| Lengua de catalogación |
spa |
| Centro/agencia transcriptor |
AR-LpUFA |
| 080 ## - NÚMERO DE LA CLASIFICACIÓN DECIMAL UNIVERSAL |
|---|
| Número de la Clasificación Decimal Universal |
791.43 |
| 100 1# - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Aumont, Jacques |
| 245 10 - MENCIÓN DE TÍTULO |
|---|
| Título |
Análisis del film |
| 250 ## - MENCIÓN DE EDICIÓN |
|---|
| Mención de edición |
2º ed. |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. |
|---|
| Lugar de publicación, distribución, etc. |
Barcelona : |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
Paidós, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
1993 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
311 p. ; |
| Dimensiones |
22 cm. |
| 490 0# - MENCIÓN DE SERIE |
|---|
| Mención de serie |
Paidós Comunicación |
| Designación de volumen o secuencia |
42 |
| 505 0# - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO |
|---|
| Nota de contenido con formato |
Sumario -- Introducción -- Capítulo 1 -- Hacia una definición del análisis del film -- 1.El análisis y otros discursos sobre el film -- 1.1. Los diversos tipos de discursos sobre el film -- 1.2. Análisis y crítica -- 1.3. Análisis y teoría, análisis y singularidad del film -- 1.4. Análisis e interpretación -- 2. Diversidad de métodos analíticos: algunos hitos históricos -- 2.1. Un cineasta escruta su obra para defenderla mejor: Eisentstein -- 2.2. Los análisis de films en el mercado de la actividad cultural: las fichas filmográficas -- 2.3. La política de los autores y el análisis interpretativo -- 2.4. La parada de la imagen -- 3. Conclusión: hacia una definición del análisis de filma -- Bibliografía -- Capítulo 2 -- Instrumentos y técnicas de análisis -- 1. Film y metafilm: la no inmediatez del texto fílmico -- 1.1. El film y su transcripción -- 1.2. Los instrumentos de análisis fílmico -- 2. Instrumentos de descripción -- 2.1. El découpage -- 2.2. La segmentación -- 2.3. La descripción de las imágenes del film -- 2.4. Cuadros, gráficos y esquemas -- 3. Instrumentos citacionales -- 3.1. El fragmento del film -- 3.2. El fotograma -- 3.3. Otras maneras de citar -- 4. Los instrumentos documentales -- 4.1. Elementos anteriores a la difusión del film -- 4.2. Elementos posteriores a la difusión -- Bibliografía -- Capítulo 3 -- El análisis textual: un modelo controvertido -- 1. Análisis textual y estructuralismo -- 1.1. Algunos conceptos elementales -- 1.2. El análisis estructural -- 2. El film como texto -- 2.1. Los avatares de la noción de texto -- 2.2. El análisis textual de films -- 3. Los análisis de films explícitamente códicos -- 3.1. El alcance práctico de la noción de código -- 3.2. Análisis de films, análisis de códigos -- 4. Análisis terminado, análisis interminable -- 4.1. La utopía del análisis exhaustivo -- 4.2. Análisis de fragmento, análisis de film -- 4.3. Análisis de principios de films, principios de análisis -- 4.4. Extensión del objeto, extensión del análisis -- 5. Fortuna crítica del análisis textual -- Bibliografía -- Capítulo 4 -- El análisis del film como relato -- 1. Análisis temático, análisis de contenidos -- 1.1. "Temas" y "contenidos" -- 1.2. El análisis temático -- 2. Análisis estructural del relato y análisis de films -- 2.1. Propp y el análisis del cuento maravilloso -- 2.2. Perfeccionamiento del análisis estructural del relato -- 2.3. Greimas y el análisis semántico de los relatos -- 3. El análisis del relato como producción: la problemática de la enunciación -- 3.1. La problemática de la enunciación -- 3.2. Gérard Genette: relato y narración: la focalización -- 3.3. Punto de vista de los personajes, punto de vista del narrador -- 3.4. La cuentión de la "voz" narrativa -- Bibliografía -- Capítulo 5 -- El análisis de la imagen y el sonido -- 1. El cine y la pintura -- 1.1. El análisis pictórico: algunos ejemplos -- 1.2. Fausto, de Murnau, analizado por Eric Rohmer -- 2. El análisis de la imagen fílmica -- 2.1. El encuadre y el punto de vista: Cieloviek s kinoapparatom (El hombre de la cámara) -- 2.2. El análisis de la imagen y el montaje: la relación campo-fueracampo -- 2.3. El espacio narrativo: La regla del juego, de Jean Renoir -- 2.4. Plástica y retórica de la imagen: el cache y el iris en Nosferatu, el vampiro -- 2.5. La imagen y la figura: Amanecer, de F.W. Murnau -- 3. El análisis de la banda sonora -- 3.1. El ejemplo de la música -- 3.2. El análisis del sonido fílmico: la noción de banda sonora y sus límites -- 3.3. El análisis de la música del film -- 3.4. El análisis de los ruidos, de los sonidos ambientales y del habla -- 3.5. El análisis del habla y de la voz -- Bibliografía -- Capítulo 6 -- Psicoanálisis y análisis del film -- 1. ¿Por qué el psicoanálisis? -- 2. Algunas ambigüedades en relación con el psicoanálisis -- 3. Psicoanálisis y textualidad -- 3.1. El complejo de Edipo, la castración y el "bloqueo simbólico" -- 3.2. Las identificaciones secundarias -- 3.3. Psicoanálisis y narratología: narrador, personaje y espectador -- 3.4. El espectador en el texto: la "sutura" -- 3.5. Los análisis feministas en los Estados Unidos -- Bibliografía -- Capítulo 7 -- Análisis de films e historia del cine. -- Verificación de un análisis -- 1. Análisis de esctructuras inmanentes o análisis de fenómenos históricos -- 1.1. Análisis de films e intertextualidad -- 1.2. El análisis de grandes corpus -- 2. Garantías y validación de un análisis -- 2.1. Criterios "internos" -- 2.2. Criterios "externos" -- 2.3. Análisis de film e historia: Roma, ciudad abierta o Rossellini, testigo de la resistencia italiana -- Bibliografía -- Capítulo 8 -- Objetivos del análisis: a modo de conclusión -- 1. El análisis, alter ego de la teoría -- 1.1. El análisis como verificación de la teoría -- 1.2. El análisis como invención teórica -- 1.3. El análisis como demostración -- 2. Análisis, estilística y poética -- 3. El análisis como revelador ideológico -- 4. El placer del análisis -- 5. El análisis como aprendizaje -- 5.1. El análisis oral -- 5.2. Análisis de grupo -- 6. Análisis de films, análisis audiovisual -- Bibliografía -- Bibliografía -- Índice de films citados |
| 650 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Cine |
| 650 #4 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento de entrada |
Análisis técnico |
| 700 1# - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Marie, Michel |
| 700 1# - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Losilla, Carlos, |
| -- |
tr. |
| 700 1# - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL--NOMBRE DE PERSONA |
|---|
| Nombre de persona |
Eskenazi, Mario, |
| -- |
cub. |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) |
|---|
| Tipo de ítem Koha |
Libro |