Traité de contrepoint et de fugue

CONTREPOINT SIMPLE -- Règles et Instructions générales s'appliquant à toutes les espèces de Contrepoint 3 -- CONTREPOINT A 2 PARTIES -- Première espèce, note contre note -- Deuxième espèce, deux notes contre une -- Troisième espèce, quatre notes contre une -- Quatrième espèce, syncopes -- Cinquième espèce, Contrepoint fleuri -- CONTREPOINT A 3 PARTIES -- Première espèce, note contre note -- Deuxième espèce, deux notes contre une -- Troisième espèce, quatre notes contre une -- Mélange des rondes, blanches et noires -- Quatrième espèce, syncopes -- Mélange des rondes, blanches et syncopes -- Mélange des rondes, noires et syncopes -- Cinquième espèce, Contrepoint fleuri -- Mélanges -- CONTREPOINT A 4 PARTIES -- Première espèce, note contre note. -- Deuxième espèce, deux notes contre une -- Troisième espèce, quatre notes contre une -- Quatrième espèce, syncopes -- Mélanges -- Cinquième espèce, fleuri dans une, deux et trois parties -- Mélanges -- CONTREPOINT A 5 PARTIES -- Note contre note et fleuri -- CONTREPOINT A 6 PARTIES -- Note contre note et fleuri -- CONTREPOINT A 7 ET 8 PARTIES -- Note contre note et fleuri -- Remarque sur les valeurs choisies et à choisir pour les thèmes des Chants donnés -- CONTREPOINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHŒURS -- DEUXIÈME PARTIE -- IMITATIONS -- 1° Imitation par mouvement semblable, à 2 parties -- 2° Imitation par mouvement contraire, à 2 parties -- 3° Imitation par mouvement contraire rétrograde, à 2 parties..... -- 4° Imitation par augmentation -- 5° Imitation par diminution -- 6° Imitation par contretemps -- 7° Imitation interrompue ' -- 8" Imitation périodique -- 9° Imitation canonique -- IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES -- 1° A trois parties, dont deux en imitation sur un Chant donne -- 2° A trois parties, avec imitation canonique dans les 3 parties ......... -- 3° A quatre parties, dont deux en imitation et une ad libitum sur un Chant donné -- 4° A quatre parties, dont trois en imitation sur un Chant donné 8 l -- 5° A quatre parties, avec imitation canonique dans les 4 parties -- 6° A 5, ü, 7 et 8 parties -- Remarque sur l'emploi du genre chromatique -- TROISIÈME PARTIE -- CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE -- Contrepoint double à l 'octave -- Contrepoint double à la neuvième -- Contrepoint double à la dixième -- Contrepoint double à la onzième -- Contrepoint double à la douzième -- Contrepoint double à la treizième -- Contrepoint double à la quatorzième -- Contrepoint double à la quinzième -- Contrepoint triple et quadruple à l'octave -- Autre manière de pratiquer le contrepoint triple et quadruple à l'octave -- Contrepoint triple et quadruple à la dixième -- Contrepoint triple et quadruple à la douzième -- Remarques -- QUATRIÈME PARTIE -- FUGUE -- APERÇU GÉNÉRAL -- Remarques diverses; harmonie usitée -- Plan général d'une Fugue à 4 parties -- Le Sujet -- La Réponse -- Le Contre-sujet -- La Coda -- EXPOSITION