Arte plural : El grabado entre la tradición y la experimentación

Índice -- Abreviaturas -- Introducción -- Capítulo 1. El canon del grabado moderno -- Discursos sobre una obra híbrida -- La consagración de la gráfica modernista -- Grabado original: entre la autonomización de la estampa y el auge del mercado internacional del arte -- La tradición didáctica en las lecturas sobre el grabado argentino -- Capítulo 2. Redefinición de espacios en los ámbitos oficiales -- Salones de Grabados -- Debates en las Escuelas de Bellas Artes -- Estampas viajeras en el Museo Nacional de Bellas Artes. -- Capítulo 3. Recursos modernos para las viejas técnicas -- Formas modernas -- Vetas de la madera -- Blanco sobre blanco -- Capítulo 4. Estampas para el museo: del emprendimiento privado a la esfera pública -- Primer Certamen Latinoamericano de Xilografía y Museo del Grabado -- Impresos en la calle -- Grabado argentino en el MNBA -- El Gabinete de Estampas -- La exposición de 1967: un nuevo estado de la cuestión -- Capítulo 5. El caso Berni -- Redefiniciones en la obra de Berni -- Xilografías y xilocollages -- Juanito Laguna en la Bienal de Venecia -- La consagración internacional -- Ramona, anclada en París -- Presentación porteña -- Berni en el Di Tella -- Capítulo 6. El boom de la circulación de los grabados -- Expansión editorial y un "arte para todos" -- Difusión con dinámica diagonal -- Nuevas y viejas obras para un público de socios-coleccionistas -- Las bienales de grabado en América Latina -- Capítulo 7- Gráfica y política: rescates y revisiones -- Bandera roja, bandera celeste y blanca -- El Premio Facio Hebequer de la Academia: de la revisión al cuestionamiento -- Gráfica en conflicto -- Capítulo 8. Conceptual/material -- Palabras, sombras y sobres -- El espectáculo del consumo cultural -- Miradas sobre el escenario urbano -- Conclusiones -- Bibliografía -- Agradecimientos -- Listado de imágenes